第45节（1 / 2）

温宁安：“始终保持理性，依靠对于角色的理解，以及精心设计的技巧，来扮演角色。”

张俊秋点头，温宁安的回答中规中矩，并没有错。从狄德罗到法国演员哥格兰，在表现派的观点中，演员有“两个自我”，第一自我就是演员本身，处于支配地位，第二自我是创造物，应被第一自我完全控制。

而温宁安的短板，在于过分专注对于技巧的设计，忽略了体验和理解角色这个过程。

“就算是表现派，也要体验角色感情，试图理解角色。”张俊秋问，“你为什么没有更偏好体验派呢？”

温宁安想，因为这世上没有完全的感同身受。

打个比方，今天的角色是扮演遭冷眼的乞丐，敬业的演员衣衫褴褛上街乞讨三个月，所体验到的情绪，是乞丐本人真实的情绪吗？温宁安认为不是，人离不开“本我”，再怎么

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